দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে নিহত এক পাইলট অফিসারকে নিয়ে কৃত্রিম বুদ্ধিমত্তা দিয়ে চলচ্চিত্র বানিয়েছেন তাঁরই নাতি।
ডেনমার্কের জলসীমার ওপর এক অভিযান থেকে না ফেরার পর ১৯৪২ সালে ২৫ বছর বয়সে মারা যান অ্যান্থনি জেফ্রেসন সাউথওয়েল। সমারসেটের ল্যাংপোর্টের বাসিন্দা তাঁর নাতি নিক সাউথওয়েল পারিবারিক ঐতিহাসিক নথি থেকে নির্মাণটি দাঁড় করিয়েছেন, ফিরিয়ে এনেছেন সেই উড়াল।
১৯৪২ সালের ১৬ আগস্ট যা ঘটেছিল
আরএএফ বোম্বার কমান্ডের ২০৭ স্কোয়াড্রনের হয়ে আরএএফ বটেসফোর্ড থেকে ল্যাঙ্কাস্টার চালাতেন অ্যান্থনি সাউথওয়েল।
১৯৪২ সালের ১৬ আগস্ট সন্ধ্যায় ডেনমার্কের কাছে মাইন পাতার একটি অভিযানে থাকা অবস্থায় তাঁর উড়োজাহাজে হামলা চালায় জার্মান লুফটভাফের একটি যুদ্ধবিমান।
উড়োজাহাজে থাকা সাতজনের মধ্যে বেঁচে যান একজন: জ্যাক রিড। তিনি অ্যান্থনির স্ত্রী পলিনকে চিঠি লিখে তাঁর স্বামীকে ‘বীর’ বলে উল্লেখ করেন।
চলচ্চিত্রটির শুরু যেখানে
নিক তাঁর দাদাকে চেনেন কেবল নথির মধ্য দিয়ে। ‘পঁচিশ বছর আগে... বাবা একদিন মন খুলে সব বললেন, তারপর বের করলেন এই অসাধারণ চিঠিটা, যেটা লিখেছিলেন ওই উড়ালের একমাত্র বেঁচে যাওয়া মানুষটি,’ বলেন তিনি।
‘এমন একটা ব্যক্তিগত যোগ থাকা আর তিনি কীসের ভেতর দিয়ে গেছেন তা জানা... আমাকে তাঁর জন্য ভীষণ গর্বিত করে।’
এই ব্যবহারটি আমাদের চেনা খবরগুলোর চেয়ে আলাদা কেন
এআই দিয়ে বানানো ছবি নিয়ে এই সাইটে অনেক প্রতিবেদন হয়েছে, আর প্রায় সবই ছিল প্রতারণা নিয়ে: টাকা হাতাতে বানানো হারানো পোষা প্রাণীর ছবি, বানানো শবদাহের ছবি, এক অভিনেতার চেহারা ব্যবহার করে এক নারীকে সম্পর্কের কথা বিশ্বাস করানো।
এখানে একই প্রযুক্তি করছে অন্য কিছু। পার্থক্যটি এই নয় যে ছবিগুলো সত্যি—সত্যি নয়; ওই উড়োজাহাজের কোনো চিত্র কেউ ধারণ করেনি। পার্থক্যটি হলো, চলচ্চিত্রটি সেগুলোকে সত্যি বলে দাবি করে না। এটি নথিবদ্ধ বিবরণ থেকে গড়া একটি পুনর্নির্মাণ, পুনর্নির্মাণ হিসেবেই উপস্থাপিত, আর করেছে সেই পরিবারই, নথিগুলো যাদের কাছে।
কাজটি যত সহজ হচ্ছে, এই সীমারেখাটিই ধরে রাখা দরকার। কৃত্রিম মাধ্যমের সমস্যা কখনোই এই ছিল না যে তা কৃত্রিম। সমস্যা হলো তাকে আসল বলে চালিয়ে দেওয়া।
নিচের প্রশ্নটি
একটি যুক্তিসংগত আপত্তি আছে, আর তা এড়িয়ে না গিয়ে বলা দরকার: সত্যিকারের ঘটনার বানানো ছবি স্মৃতিতে আসল নথিকে সরিয়ে দিতে পারে—বিশেষ করে তাঁদের ক্ষেত্রে, যাঁরা পরে এসে চিঠির আগে চলচ্চিত্রটিই দেখেন।
উত্তর যদি কিছু থাকে, তা হলো উৎসের হিসাব—নথিগুলোকে পুনর্নির্মাণের সঙ্গে জুড়ে রাখা, যাতে চিঠিটি উৎস থাকে আর চলচ্চিত্রটি থাকে পুনর্কথন। নিক সাউথওয়েলের কাছে সেটি আছে, কারণ চিঠিটির কারণেই চলচ্চিত্রটির অস্তিত্ব।
আজকের দিনেই কেন
প্রতিবেদনটি প্রকাশিত হচ্ছে ১১ নভেম্বর, যেদিন ওই যুদ্ধে লড়া দেশগুলো তাদের স্মরণ অনুষ্ঠান করে। সময়টি গল্পের বাইরের কিছু নয়: চলচ্চিত্রটির অস্তিত্ব আছে কারণ একটি পরিবার আশি বছর ধরে একটি চিঠি রেখে দিয়েছিল—আর স্মরণ বরাবরই নির্ভর করেছে কেউ না কেউ নথিটি রেখে দেওয়ার ওপর।
নিচের বাস্তব কথাটি
এই পুনর্নির্মাণ সম্ভব করেছে এআই নয়। সম্ভব করেছে নথিগুলো টিকে থাকা—একটি স্কোয়াড্রন, একটি তারিখ, একটি বিমানঘাঁটি, নাম জানা একজন বেঁচে যাওয়া মানুষ, আর একটি চিঠি।
বাংলাদেশে একাত্তরের সমতুল্য নথিগুলোও প্রায় একইভাবে পরিবারের হাতেই আছে: চিঠি, আলোকচিত্র, চাকরির কাগজ, আর সত্তর-আশি বছর বয়সী মানুষদের মনে রাখা নামগুলো। বিবরণকে চলচ্চিত্রে বদলে দিতে পারে এমন সরঞ্জাম দ্রুত আসছে। সেগুলোর যে নথি দরকার, তা ততটা দ্রুত ডিজিটাল হচ্ছে না—আর ছবিতে কে আছেন তা যাঁরা চিনিয়ে দিতে পারেন, তাঁদেরই পরে আর ফিরে পাওয়া যায় না।
