মোবাইল ফোনের দর্শকের জন্য পুরোনো ফুটেজ নতুন করে কেটে মিনি পর্ব বানাতে এআই ব্যবহারের পরিকল্পনা নিয়ে উদ্বেগ জানিয়েছেন নেইবার্স-এর সাবেক অভিনয়শিল্পী ও কলাকুশলীরা।
এখন বন্ধ হয়ে যাওয়া অস্ট্রেলীয় এই ধারাবাহিকের প্রযোজক ফ্রিমান্টল প্রকল্পটিতে অংশীদার হয়েছে যুক্তরাষ্ট্রভিত্তিক রোজবেরি মিডিয়ার সঙ্গে, যেখানে এআই দিয়ে ‘কয়েক দশকের পর্ব স্ক্যান’ করা হবে। শুরুতে মনোযোগের কেন্দ্রে থাকবে মার্গো রবির ফুটেজ, যিনি ২০০৮ থেকে ২০১১ পর্যন্ত ডোনা ফ্রিডম্যান চরিত্রে অভিনয় করেছেন। রবি প্রকাশ্যে কিছু বলেননি; বিবিসি তাঁর এজেন্সির সঙ্গে যোগাযোগ করেছে।
প্রতিষ্ঠানগুলোর ভাষ্যে এটি কী, আর কী নয়
অংশটি নির্দিষ্ট করে বলা দরকার, কারণ শিরোনামে যা মনে হয়, প্রকল্পটি তার চেয়ে সতর্ক।
প্রতিষ্ঠানগুলোর ভাষ্য, এআই-সহায়তার প্রযুক্তি ‘কয়েক দশকের পর্ব স্ক্যান করে চরিত্রের গতিপথ, কাহিনিরেখা ও উল্লেখযোগ্য মুহূর্ত চিহ্নিত করবে, যা সম্পাদকদের দ্রুত সবচেয়ে শক্ত উপাদান খুঁজে পেতে সাহায্য করবে’। মাইক্রো-ড্রামায় ব্যবহার হবে ‘মূল, আগে সম্প্রচারিত ফুটেজ, সংলাপ ও অভিনয়’।
ফ্রিমান্টলের একজন মুখপাত্র যোগ করেছেন, এতে ‘নতুন দৃশ্য বা অভিনয় তৈরি হয় না, অভিনয়শিল্পীদের মুখ বা অবয়ব বদলানো হয় না, কৃত্রিম কণ্ঠও ব্যবহার হয় না’; আর সম্পাদনার ‘প্রতিটি ধাপ পর্যালোচনা ও অনুমোদন করবেন’ একজন মানুষ সম্পাদক।
অর্থাৎ এটি ডিপফেকের গল্প নয়। এআই এখানে একটি ভান্ডারের দিকে তাক করা খোঁজার যন্ত্র—সে উপাদান খুঁজে দেয়, কাটেন মানুষ। রোজবেরি মিডিয়ার প্রধান গাই হামেইরি বলেছেন, ‘প্রিমিয়াম উল্লম্ব টেলিভিশন’ বানাতে নেইবার্সের ফুটেজ ছাঁকতে প্রতিষ্ঠানের নিজস্ব এআই যন্ত্র এই প্রথম ব্যবহার হবে; পর্বের সংখ্যা ৯,৩০০-র বেশি।
তবু বিতর্ক কেন
কারণ সম্মতি আর চুক্তি এক জিনিস নয়, আর এখানে কোনটি প্রযোজ্য তা সংশ্লিষ্ট কেউই জানেন না।
৩৪ বছর বয়সী ম্যাট ওয়ার্কমাইস্টার ২০০৫ সালে ১৩ বছর বয়সে নেইবার্সে যোগ দিয়ে জ়িক কিনস্কি চরিত্রে অভিনয় করেছেন, রবির চরিত্রের সঙ্গে বহু দৃশ্যে ছিলেন। এখন মেলবোর্নের প্রযোজক ও পরিচালক এই ব্যক্তির সঙ্গে প্রতিষ্ঠানগুলো যোগাযোগ করেনি। ‘আগে থেকেই আছে এমন কিছু থেকে যদি তারা নতুন মাইক্রো-ড্রামা বানায়, আমার মনে হয় আমাদের ছবি ও কণ্ঠ এবং লেখকদের কাজ ব্যবহারের জন্য সম্মতি দরকার,’ বলেন তিনি।
রবি ‘স্বাভাবিকভাবেই বড় আকর্ষণ’ আর ‘যে অনুষ্ঠান দেখে বড় হয়েছেন তার পুরোনো ক্লিপ দেখতে ভালোই লাগে’, যোগ করেন তিনি—তবে দুই দশক আগে চুক্তিতে সই করার সময় ‘স্ট্রিমিং মঞ্চ হিসেবে ছিলই না’, তাই নিজের অধিকার কী, তা নিয়ে তিনি অনিশ্চিত।
৩৯ বছর বয়সী স্যাম ক্লার্ক ২০০৬ থেকে ২০১০ পর্যন্ত রিঙ্গো ব্রাউন চরিত্রে অভিনয় করেছেন, যে চরিত্রটি পরে রবির চরিত্রকে বিয়ে করে। লস অ্যাঞ্জেলেস থেকে কথা বলতে গিয়ে এখন প্রযোজক ও কণ্ঠশিল্পী হিসেবে কাজ করা ক্লার্ক জানান, এক বন্ধু একটি প্রতিবেদন পাঠানোর আগে প্রকল্পটির কথা তিনি শোনেননি।
‘এত বছর আগে আমরা যে কাজটি করেছি তা দ্বিতীয় জীবন পাচ্ছে—এতে আমার নেতিবাচক মত নেই, যত ক্ষণ না তা নতুন কাহিনিতে বিকৃত করা হচ্ছে,’ বলেন ক্লার্ক। ‘২০ বছর আগে যখন চুক্তিতে সই করি, এআই আর সামাজিক মাধ্যম তো ছিলই না, তাই সীমারেখাগুলো ঠিক কী, এখনো বোঝার চেষ্টা করছি।’
পুরো সমস্যাটি এক বাক্যে এটিই। এই চুক্তিগুলো লেখা হয়েছিল সম্প্রচার আর পুনঃপ্রচারের দুনিয়ার জন্য। সফটওয়্যার দিয়ে ভান্ডার সূচিবদ্ধ করে ভিন্ন মাধ্যমের জন্য ভিন্ন আকারে আবার জোড়া দেওয়া নিয়ে সেগুলোতে কিছুই নেই, কারণ যাঁরা খসড়া করেছিলেন তাঁরা এমন কিছু কল্পনাই করেননি।
যে আপত্তিটি অধিকার নিয়ে নয়
৬৮ বছর বয়সী শব্দগ্রাহক ব্রুস ফিন্ডলে প্রায় পাঁচ দশক টেলিভিশনে কাজ করেছেন, নেইবার্সে ছিলেন প্রথম পর্ব থেকেই। পুরোনো ফুটেজ থেকে এআই দিয়ে ছোট পর্ব বানানো তাঁর কাছে ‘পিকাসোর ছবি কেটে টুকরো করে আবার জোড়া দেওয়ার মতো’।
‘এই জিনিসটা বের করতে আমরা কত পরিশ্রম করেছি… আর এখন তারা এটিকে ছোট ছোট টুকরো করে কেটে, শূন্যে ছুড়ে দিয়ে, এআই দিয়ে আবার জোড়া দিচ্ছে—এটি প্রক্রিয়াটিকে খাটো করে।’
এটি আইনের নয়, কারিগরির যুক্তি, আর কোনো চুক্তি দিয়ে এর নিষ্পত্তি হবে না। এটিই সেই আপত্তি, যার মীমাংসার সম্ভাবনা সবচেয়ে কম—কারণ যাঁরা এটি সবচেয়ে গভীরভাবে অনুভব করেন, টাকাটা তাঁদের কাছে পৌঁছাবে না।
টাকা পাবেন কারা
জানা গেছে, ফ্রিমান্টল দুটি ইউনিয়নের সঙ্গে আলোচনা করছে, আর রেসিডুয়াল—কাজ পুনঃপ্রচার বা সিন্ডিকেট হলে অভিনয়শিল্পী ও লেখকদের চলমান অর্থ—দেওয়া হবে। কলাকুশলীদের ক্ষেত্রে এটি প্রযোজ্য নয়।
মিডিয়া, এন্টারটেইনমেন্ট অ্যান্ড আর্টস অ্যালায়েন্স আলোচনার কথা নিশ্চিত করেছে। ‘কয়েক দশক আগে চুক্তিতে সই করার সময় যা তাঁরা কল্পনাও করতে পারতেন না, সেভাবে তাঁদের অবয়ব বা দক্ষতা ব্যবহারের আগে কর্মীদের সঙ্গে পরামর্শ করা উচিত,’ বলেছেন এমইএএর ভারপ্রাপ্ত প্রধান নির্বাহী অ্যাডাম পোর্তেল্লি।
ফ্রিমান্টলের বাণিজ্যিক ও আন্তর্জাতিক বিভাগের প্রধান ইয়েন্স রিখটার প্রকল্পটিকে বলেছেন ‘প্রযুক্তি ও সৃজনশীল ভাবনা মিলে ভান্ডার থেকে নতুন মূল্য বের করার একটি উত্তেজনাপূর্ণ উদাহরণ’। হামেইরি বলেছেন, এটি উপাদানটিকে ‘নতুন করে ভাববে’, দেবে ‘নতুন দর্শক, নতুন প্রাসঙ্গিকতা আর নতুন মূল্য’।
একটি ধারাবাহিকের বাইরেও এটি কেন গুরুত্বপূর্ণ
কয়েক দশকের টেপ নিয়ে বসে থাকা প্রতিটি সম্প্রচারকই এই হিসাব কষছে। ভান্ডারটি বানাতে বাড়তি কোনো খরচ হয়নি, সেটি সূচিবদ্ধ করার যন্ত্র এখন সস্তা, আর দর্শক চলে গেছে উল্লম্ব ভিডিওতে।
বাংলাদেশের পঞ্চাশ বছরের টেলিভিশন ও চলচ্চিত্র ঠিক এই অবস্থাতেই আছে, যার বড় অংশের অধিকার অস্পষ্ট বা বিতর্কিত, আর প্রায় কোনোটিই এমন চুক্তিতে ঢাকা নয় যা এটি আগে থেকে ভেবেছিল। ওয়ার্কমাইস্টার আর ক্লার্ক যে প্রশ্নটি করছেন—২০০৫ সালে আমি আসলে কী ছেড়ে দিয়েছিলাম—সেটি এখানেও উঠবে, আর কেউ সূচিবদ্ধ করা শুরু করার পরের চেয়ে আগেই এর উত্তর দেওয়া সস্তা।
সম্পর্কিত: এলভিস প্রিসলির গানের ভান্ডারের মালিকেরা প্রশিক্ষণে ব্যবহৃত গান নিয়ে অ্যানথ্রপিকের বিরুদ্ধে মামলা করেছেন—পুরোনো অধিকারের সঙ্গে নতুন ব্যবহারের একই প্রশ্ন, আরও এগিয়ে।
